莎士比亚的作品好在哪?

莎士比亚实现了文学与戏剧交融跨界的融合,他的四大悲剧如同一个强大的包孕体,蕴含着西方文化的经典母题。

一、经典与常态的灵活置换

比如哈姆雷特对应了原罪的母题,《李尔王》则显现出宽恕的主题,《麦克白》透着审判的母题,而《奥赛罗》则完美诠释了谎言的母题。

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除此以外,莎翁的戏剧语言是非常诗意化的,比如朱生豪译本的《罗密欧与朱丽叶》有这样的经典对话:

换一个名字吧

姓名本身没有意义的

我们叫做玫瑰的这一种花,要是换了个名字,它的香味还是同样的芬芳

罗密欧要是换了别的名字他的可爱的完美也决不会有丝毫改变

罗密欧,抛弃你的名字吧,我愿意把我的整个的心灵,陪唱你这一个身外的空名。

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在这种典型的情侣间对话,可以被轻易地置换在现代社会中,实现莎翁戏剧的现代性场景转换,试想,网恋的情侣,不满意对方的昵称,一起玩闹思索,这么一想,莎翁的戏剧实则是一种可以常态化的场景转换。

二、喜欢与讨厌的情感交换

这一点,是从大师的角度解读莎翁作品。

文人相轻,自古而然,这句话放在这里不一定准确,但是大师之间的喜憎爱好却是一件颇有谈资的事情。

正如纳博科夫不喜陀思妥耶夫斯基”风格即一切”的论断,因为纳博科夫对文本细读有着自己细腻而独到的理解,他十分注重文字的质地以及修辞。

而对于莎士比亚,列夫托尔斯泰对他的评价就比较模糊了。某种意义上,这两位人物是站在天平的两端,列夫托尔斯泰是缺少书生气质的现实主义,而莎士比亚刚好是书生气很浓的浪漫主义创作者,但这里并不是否定莎士比亚其他带有现实主义色彩的作品,只是针对他们的主题风格而言。

在它看来莎士比亚的作品确实相对于荷马史诗,显得华丽很多。

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三、戏剧与悲剧的创作置换

莎翁是全才,他对于喜剧的创造力一点儿也不亚于他的悲剧创作。

比如其中经典的有《第十二夜》,这部剧作的情感线十分丰富。奥西诺热烈追求奥利维亚,而奥西诺有一个深情的暗恋者维奥拉,而奥利维亚呢,又对奥西诺一见倾心。除此以外,还有一条情感线穿插文本,马福利对奥利维亚癞蛤蟆想吃天鹅肉式的痴心妄想,西巴斯辛与奥利维亚那种误会式爱情……

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莎士比亚的戏剧奏唱着浪漫抒情的美感,洋溢着乐观开朗的基调。

对于他的悲剧,《哈姆雷特》式的迟宕人文主义贵族矛盾体,诠释了一个时代的侧面。

哈姆雷特一方面有着人是宇宙的精华,万物的灵长式的自我认知,但是在复仇等行为中展现出犹豫甚至迟钝的行为,这不单是十字路口的重叠心理状态,更是缩小的人性剪影。

总之,莎士比亚无奈对于英国还是世界文坛,都是珍珠的璀璨,不可凑泊。

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